我们的免费绘画课将向您展示如何...

绘制美丽,光线充足的海滩风景
我们免费的绘画课!

很久以前,我是作为“艺术家调色板”杂志的绘画练习来做这件作品的。虽然这是一个较旧的教程,但其中仍然包含一些重要信息-并为您提供了许多免费的绘画课程! 

你说什么,免费?是。他们是免费的。从开始到结束。而且免费! (太多了?嗯,我们也这么想……您明白了!)

我通常更喜欢教授丙烯酸绘画技巧和技术,并希望您能将它们带入自己的世界。 (我的有点奇怪)。但是,对于这种类型的“开始到完成”课程,我们有很多需求,因此我们认为我们会复活它!

因此,请自己获得一个舒适的座位。阅读本教程一次。然后跳起来,激发灵感,抓住需要的东西,然后在周围涂一些油漆!

我们希望您喜欢我们的第一本免费软件,希望其中有很多 亚克力绘画课!

免费绘画课
房子里最好的座位

所需材料

帆布-尺寸70厘米x 85厘米。

刷子 –廉价公寓-Roymac的(或您选择的其他廉价品牌)。大小为2,4,6,8,10,12。

我没有花很多钱 刷子。我每天都在使用它们,并且很难使用它们。我发现质量更好的刷子不会比便宜的刷子持续更长的时间!注意-便宜的衣服需要稍微穿一点,所以所有的松散的头发都会散出来,然后再在绘画上使用它们。

油漆-工作室互动艺术家丙烯酸:

  • 法国群青
  • 酞菁蓝
  • 镉黄培养基
  • 镉黄光
  • 永久茜素
  • 二恶嗪紫
  • 烧焦的琥珀
  • 森林绿
  • 钛白
  • 缓速工作室
  • 工作室透明绘画介质(用于上光)
  • 工作室光泽清漆

对于我的所有绘画,我使用澳大利亚Chroma公司的Artists优质丙烯酸涂料, 互动工作室 and 工作室自由流动.

其他:

白色黑板粉笔

计划

我对露兜树树木情有独钟。它们对我来说是新南威尔士州海滩北海岸的缩影。我躲在他们下面的雨天和阳光下,睡在他们下面,和他们下面的孩子们玩耍,我的画作还清了我的抵押。我是如此的爱他们,我以为我会作为免费绘画课程的第一堂与您分享。

这个想法是创建一个图像,这从现实主义的角度来看是令人信服的。它应该捕捉到阳光明媚的海滩感觉以及露兜树提供的避风港。同时,我可以通过夸大图像中一些意想不到的颜色和方面来沉迷自己。

当我们花时间注意到周围的微小奇迹时,就会发现生活中的幸福。我的大多数画作都是为了重温这些时刻。并有机会向他人展示我的奇观。

我已经拍摄了一些数码照片作为绘画的大致指导。我不必费心做草图或粗略的研究,因为我非常了解这棵树及其周围的环境。我将在我的工作室里做这幅画,并计划让我对现场的体验指导我。

描述为我的绘画创作色彩的过程并非易事。撰写此演示文稿强调了我做的事情有多少是潜意识的(尽管许多认识我的人会建议潜意识!)。

如此多的细微色彩触动形成了恰到好处的最终色彩,因此要比准确地描述此过程所需的空间要大得多。我什至不确定我是否可以说出“正当的”。我将颜色的描述用作近似值,因此请耐心尝试。

流程

免费绘画课,如何绘制海滩风景

粗加工

阶段1

几乎不注意颜色,我创建了稀薄的深色混合物,其中包括茜素,邻苯二甲酸蓝和二恶嗪紫。

使用#12画笔,我可以粗略绘画的结构,地平线,分支,阴影等。完成后,我会填充主要区域的基本颜色,而不必过于担心颜色的准确性。

这个想法是获得作品的概观,以获得构图和颜色值的感觉。


免费绘画课,如何绘制海滩风景

最终颜色的任何细微变化都会在该过程的后期阶段带来收益。

我喜欢在最后的外套下涂很多颜色。这些多层最终使图像看起来更自然。 

丙烯酸涂料的快速干燥时间往往不允许颜色被涂料的周围区域污染和混合。结果可能是一块平坦的颜色,几乎没有色调或价值变化,并且给作品带来了不真实的感觉。图层中的细微变化可以解决此问题。

免费绘画课,如何绘制海滩风景

第二阶段

绘画的下一个阶段仍使用#12,需要重复上一个阶段,并在颜色和形式上要多加注意。笔刷工作更精确。我仍在调整元素,在这里稍微放下一个分支,重新定义那里的主要叶子簇。

我不喜欢在画布上显示太多的白色针孔,所以我觉得在较暗的区域获得足够的覆盖率很重要。此时,我仍将照片作为参考,但是逐渐偏离了颜色,尤其是在树的较暗区域和阴影中。

每次去海滩时,我都会做一个心理记录,以备将来参考。有时发现的颜色难以置信!我总是对紫色在阴影区域(尤其是沙滩)中的显着特征感到惊讶。

第三阶段

在开始天空之前,我先使用Pthalo Blue,少量的Dioxazine紫色,Forest Green和White(以消灭颜色的强度)在著名的Lennox Point上绘画。此颜色覆盖所有阴影区域中的Point。使用#4,我尝试将其正确准确地放置。镉黄,茜素的少许和一些白色使覆盖岬角的草皮区域具有颜色。之后,将略带红色的版本拖到区域中,以模拟不同草的不同色调。

免费绘画课,如何绘制海滩风景

以下顺序需要快速完成,因此在干燥或炎热的日子,我添加缓凝剂介质。

我将群青,Pthalo蓝和白色混合在一起,然后从较小区域的#6处开始,然后在天空中向下移动-随即添加白色和群青的提示。当我接近地平线时,所有的Pthalo Blue都被压倒了。

我添加了镉黄的最细微提示,以模拟尘埃和雾霾使靠近地平线的天空变脏。

我将一点二恶嗪紫色和群青蓝色与那肮脏的天空颜色混合在一起,并得到淡紫色,我在拥抱地平线的云层下的阴影中工作。现在,我将白色(茜素和镉黄的最小提示)混合在一起,并使用这种混合突出显示云层的上边缘。


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混合Pthalo和群青蓝色,Forest Green,淡淡的茜素和白色,并使用#12,我在水体中绘画,距离地平线有点远。我添加一些白色和淡蓝色的群青,向上涂至地平线并向下融合,将略有不同的两种蓝色拉在一起,以营造出大气的视野。我工作很快,因此能够将仍然潮湿的天空和水捏在一起,而不会遇到非常困难的边缘。

现在,我将一些白色和镉黄色的光添加到混合物中,然后向下逐渐变淡,向海滩区域变浅。白色的条带与群青蓝色混合,并带有淡淡的二恶嗪紫色,使沙滩上的湿沙滩变得湿润。二恶嗪紫,镉黄中和白色,略带群青蓝色,成为潮湿的沙子。当这个区域仍然潮湿时,我将几乎白色的干燥沙子混入其中。我现在可以停下来呼吸。

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阶段4

通过用#4松散地画断波的白色来开始波的细节。我使用笔刷的边缘创建波浪的边缘,使较小的波浪靠近岸边。白色定义了冲浪。稀薄的Burned Umber和Pthalo Blue混合物变稀,直到大部分为Clear Paint Medium。在波浪的不间断部分的底部轻轻刷一下,使阴影在破裂时像波浪一样投射。更多的白色添加到一些镉黄光和淡蓝色中。并沿着 中央 波浪形的面部,产生了能够透过面部看到的幻觉。此过程通常需要进行一些反复操作才能获得透明的外观。

在波浪的破裂部分上涂上另一层白色(纯净),具有灵敏而准确的触摸效果,并用于“清理”一点冲浪。沿着波的脸还添加了白色的小斑点和#2,作为代表光反射的高光。此时,我退后一步,评估天空和海洋区域。它现在就可以使用,但是我将不得不使用釉以少量增量调整一些颜色,最后在稍后阶段用另一层白色“清理”粉饰。

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进一步发展

现在是沙丘和草丛。

钛白和镉黄,茜素和烧焦棕的最淡淡的味道相结合,创造出沙子非常淡的骨头颜色。将其牢固地刷在沙滩上,但在岸边用干刷略微刷一下,在草地上露出一些淡绿色的水。

#8刷子足够大。沿岸的深色边缘也被重新粉刷。

我选择在阴影区域夸大紫色,因为??? (我不确定为什么,我喜欢它!树的阴影区域有很多二恶嗪紫色,在完成之前,我会使用更多的紫色。即使颜色是蓝色,最终结果仍然令人信服在这个阶段看起来很奇怪。)

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现在,少量的干燥小刷子(#4)上装有稀薄的哑光棕褐色混合料,现在可以在沙丘上划出不稳定的线条。这模拟了沙滩草(显然是Spinifex的一种)的茎系统。现在,通过添加群青,镉黄,白色和淡淡的酞菁蓝,使“烧焦的琥珀”“变绿”。干燥#10后,将这种混合物沿焦化的Umber茎杆策略性地拖动,以产生阴影的草叶片。重复此过程几次,每次使用更淡和更黄色的混合,以显示高光和变化的色调,从而赋予草以生命和深度。

虽然这里有沙丘,但有一种a植物。这是完美的,因为它使我可以为沙丘引入一些更干净的颜色,并在露兜树中带出一些会很浓的绿色,并进入海滩和沙丘的很大骨头区域。

涂上爬山虎是一个简单的过程,其中包括森林绿色,淡黄色的茜素来温暖颜色而不弄脏太多,以及一些镉黄色来使其变亮和变亮。绿色的涂抹剂与#2成束使用。 

混合更多的镉黄后,再涂上较浅的叶子,并以与“烧焦的琥珀”相同的方式使用绿色来创建奔跑者。每次都用逐渐增加的镉黄来粉刷叶子,最后通过将白色添加到混合物中来完成。 

有时我可能不得不用干刷,通过稀薄的沙滩草在更多的沙子上工作。有时,我需要重新修补补丁中的草或藤本植物,直到对结果满意为止。

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在这一点上,露兜树本身已被忽略,并且在其他区域的工作过程已将其部分覆盖。现在是时候重新建立树了。

在这一点上,我可以使分支成为数十种颜色中的任何一种,但是我想和Dioxazine Purple一起玩,看看我能摆脱什么。紫色的“热量”有助于使前景向前发展,并因此将背景推回原位!

群青,二恶嗪紫,淡淡的Pthalo蓝,淡淡的棕褐色和淡淡的白色组合在一起,使颜色看起来几乎是矛盾的,因为根据您的偏见,紫色或蓝色可能占主导地位。轻轻地用“绘画介质”刷上此混合物,以使#8画笔流动。

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我抵制了在树枝上留下坚硬边缘的诱惑,因此将大部分油漆涂抹在树干的中央,然后使用干燥刷定义边缘。有时,需要两件外套来覆盖大海或沙丘覆盖树干的地方。

接下来,将深绿色的变种森林绿和二恶嗪紫,邻苯二甲蓝和二恶嗪紫或群青混合在一起,然后涂在树叶上-主要在上部,因为露兜树的下部树枝充满了枯死或垂死的叶子。我通常以与上部叶子相同的方式粉刷下部叶子,除了我将“ Burnted Umber”添加到混合中。

然后,我略微将Umber颜色组合拖动到上部叶片区域,以提示死叶陷入了露兜树可能看上去像是混乱的团块中。后来在这些“ Umber”条纹上几乎看不到,尽管它们使阴影区域的深度更大。


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这幅画现在具有尺寸幻觉,前景中的较深的深色从略微柔和的背景向前跳跃。

此时,我再次挖出照片。我手持#6充满二恶嗪紫色,并涂有镉黄的颜料,在死叶的下面进行绘画,这些叶子反射着沙子上的光线。我小心地模拟了螺旋线,该螺旋线标志着叶子从树干出来的区域。

我还沿着树干的下部边缘用相同的颜色绘画,以再次显示阳光从树枝下面的沙子反射出来。我已经稀疏了油漆,并使用画笔巧妙地创建了沿树干延伸的水平带。这些乐队很重要。它们显示分支是朝着我们延伸还是向远方延伸,并且是深度幻觉的有用工具。

逐渐添加更多的镉黄和淡淡的茜素,我在相同的叶子和树干上工作,并随即建立亮点。

我将镉黄,茜素,烧焦的琥珀和白色混合在一起,在太阳照射到树干上的高光中绘画。这有助于增加分支的数量。

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粉笔的时间

以照片为指导,我用粉笔标记了悬挂在顶部前景中的叶子的形状。照片中的叶子非常茂密且被风损坏,因此我编辑了很多多余的和损坏的叶子。我爱露兜树的叶子,而我拥有的照片并不能使它们公正。也没有给我机会来强调深度。因此,我创建了自己的游戏,并认真对待了树木的“感觉”。

叶子有半坚硬的脊椎,使它们可以在其轴上扭曲。这根脊柱经常因风而弯曲或折断,迫使叶子弯曲成有趣的角度。有时它们保持相对笔直-似乎无视重力。它们确实是独特的植物。

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使用森林绿色,二恶嗪紫,镉黄和#8两者时,我在树叶上粗糙,夸大了形状。

我绘画它们,以便我喜欢它们的元素占主导。然后,我用更多的镉黄使混合物变浅,但再添加一点茜素来加热阴影中出现的区域,并在我认为会暴露于直射阳光下的区域进行油漆。

我将这个过程超出了我的计划!我迷失了光线落在树叶上的方式,并继续变亮和变亮,最终使高光部分主要添加白色。 

然后,我在潮湿的#8暗绿色叶子上添加镉黄光釉。这些明亮的色彩闪烁是我用来使完成的绘画具有更多深度的一种技术。

我醒来,离开了片刻,前景中的沙子落在了后面。当我在沙丘上工作时,我应该早些时候在这方面工作。

并进一步发展!

现在清理海滩。

在这一点上,我对树的阴影形状不满意。在我看来,并没有定义海滩的相对平坦的平面。因此,混合接近海滩已经粗糙的颜色,我将阴影切掉顶部。

现在,我更喜欢这种形状,现在开始靠近露兜树的树根,并使用烧焦的琥珀色,镉黄色,一些茜素,淡淡的二恶嗪紫,一些深蓝色和白色混合而成。这种颜色具有温暖的感觉,并显示为肮脏的暗紫色/橙色(技术术语!),将成为脚印山谷中的沙子。

我重塑了树木的阴影,使用#8使其远离底部,逐渐添加更多的二恶嗪紫,群青蓝色和白色,给人一种阴影逐渐消失的幻觉。肮脏的颜色逐渐消失为浅蓝色/紫色灰色。

同时,我用#6定义阴影的边缘,以说明干沙中的足迹。例如,行李箱的阴影在沙滩上延伸时具有优美的起伏线。

叶子的阴影线消失在细小的山谷中时,树叶间断了一条线。阴影区域内的沙子在每个微型沙峰的顶部都有一个蓝色的高光,当它从观察者中退去时,它又变得更轻,更“干净”。 “蓝色”高光是反映在沙滩上的天空。

同样,我从树的底部开始,并使用一种颜色,该颜色由先前使用的深橙色混合物组成,并添加到白色中,并用二恶嗪紫和群青蓝色着色,我通过突出显示每个小凹陷的顶部边缘来塑造足迹。我一直在向远处移动,添加了更多的白色,二恶嗪紫和群青蓝色,并且通过较小的笔划定义了足迹也变得更小的方式。


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对于暴露在阳光下的沙子,也可以使用类似的方法,但是从右边看,太阳的强度会超过天空在沙子上的反射。结合使用Burned Umber,Alizarin和Cadmium Yellow组合,可以使沙子中的凹陷变得粗糙。

高光仅限于沙丘的右侧,并使用几乎纯白色进行渲染,但在创建时要考虑到形状的干沙形状,并要具有敏感性。此阶段的白色高光太强了-但是稍后上釉或洗净即可解决问题。

干燥的#12,焦棕烧焦在前部和中部地面的沙子上,但前景更强,产生颗粒感并弄脏了沙子(此处的沙子被附近的土壤弄脏)。

用#12和非常稀薄的Burned Umber,Cadmium Yellow,Arizarin和White混合物,可以在阳光照射的前景下洗净白水,以杀死白色的淀粉,并“软化”沙子。

将干燥的#2拖到阴影和阳光照射区域的表面上,然后随机敲打,以模拟小树枝,叶状物质或其他碎屑。在前景上添加几片落叶可以帮助我创建起伏的沙子的错觉,因为阴影会掉入凹陷处并加重山峰。棕褐色和#4会塑造树叶阴影部分的形状(我将在稍后的高光部分绘画)。 #4清洗后,还会再次使用橙色/紫色混合物在阴影下绘画(希望它还是湿的!)。

我转到后备箱,感到满意的是,现在可以在以后进行必要的调整,而不必进行主要工作。

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茜素,棕褐色,群青和酞菁蓝混合有一点白色和最淡淡的镉黄色,而后备箱再次经过处理,其颜色只能被称为“紫/蓝/棕”。 。干燥后(大约几分钟,这是用丙烯酸树脂做的好处之一),将先前的颜色用白色调亮并用#10刷上,以定义环绕树干的环。

这显示了哪些分支朝向或退出查看者,从而增加了作品的尺寸。树枝在某些区域对天空略微反射,因此群青,二恶嗪紫和白色结合在一起,并沿适当的边缘进行刷毛。

沙子是非常反光的,因此使用#6时,我会用二恶嗪紫,镉黄和少量茜素加强树枝和树叶的底面。

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需要注意刺入树上并落在树枝上的阳光。烧焦的琥珀色,镉黄色,茜素和白色混合形成“棕褐色”,并在树上有策略地成型。我被树叶分散了注意力,所以我将“棕褐色”稀疏并在其中的一些上刷洗,以使一对变暖,并阻止所有树叶都是相同颜色的。 

回到行李箱,我将白色添加到颜色中,还添加了一些镉黄和茜素。刷过的高光使底下的“棕褐色”软化了过渡到树枝上阴影的过渡。再次重复该过程,直到最终施加几乎纯白色。白色太强了,但是可以将几层非常薄的釉清掉。 

至此,我意识到该作品被称为“众议院最佳座位”,而且我还没有画秋千!

即使我通常将其保留到工作后期,我也应该在进行过程中将其合并,以使秋千位于“画中”而不是“画中”。我应该能够摆脱它,所以我在绳索和座椅上涂上#4的边缘,其颜色与树干较暗区域中使用的颜色相似。我将在最后阶段详细介绍。

最后阶段

工作即将完成。在处理大多数作品时,我尝试将整个作品完成到一个阶段,在该阶段只需要釉料和少量的色彩就可以协调作品。这些天来,我发现几乎不需要做更多的大型建筑工作,尽管这幅画对我来说仍然显得“干净”和整洁。

我想我将风化一些叶子,并完成座位。 #2将Burned Umber刮在一些叶子上,然后在沙子和树干上随机拖动。有时会创建不合适的标记。通常,用拇指摩擦可以使错误的斑点减少到足以使其起作用的程度,尽管有时还需要另外摩擦以完全去除油漆。

镉黄和茜素混合在一起,突出了叶片垂死的末端。我夸大了橙色和黄色的亮度,以减少大片绿色叶子的影响。

再次使用行李箱颜色刷入座椅和绳索。添加白色,镉黄和茜素的触感营造出座椅的向上外观,同时添加群青蓝色以绘制绳索的阴影细节。

座椅和绳索的突出部分都略有脏污,几乎是白色的混合物。重新混合沙子/阴影的颜色并将其刷到阳光照射的沙子上,以创建摇摆阴影。我还将天空的倒影绘制到此阴影中。我对解决早先对秋千的疏忽的方式感到满意。它似乎很好地融合了起来,尤其是在阴影中拖动了干的#10烧焦琥珀色之后。该区域还剩一些#2烧焦的琥珀色斑点。

现在,我翻遍整幅画作,上光,有时画出小区域,这让我感到不舒服。此过程可能持续数小时,然后再涂上两层光泽中等和清漆的涂料。光泽度增加了对比度,并强调了多层丙烯酸釉和斑点产生的乳光效果。

免费绘画课,如何绘制海滩风景

希望您喜欢我们的免费绘画系列课程中的第一部分。

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